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黄宾虹的用水,通常有这样几种作用:一是用以接气;二是用以出韵味;三是用以统一画面。绘画用笔,宜松动而不宜紧迫,否则便会刻板或腻滞而乏趣。在应该交接处却不容于僵硬,而笔的两端不接又不好,一味强调“意到笔不到”,这毕竟是一种形象艺术,笔若太不到,意也未必到,在此进退两难之际,黄宾虹就以水来相接,画面上好像有笔又没有笔,做到若即若离,这便是以水接气,即用水来把气脉连贯起来。这样做,既保持画面的松动,又使笔笔贯通,点点连结。《方岩溪涧》中浓墨片片,焦墨点点,就因为在这片片、点点之间,用之以水,水略使浓墨、焦墨化开,便成自然一体,这样的表现,即使山水间多空灵,又不使画面松松散散,达到笔不接而相接,因而情意更连绵。这便是水法的一种妙用。此幅《方岩溪涧》中,有的地方没有线条,即无笔迹,然而画面上有一片或一丝淡墨浸润的痕迹,这便是黄宾虹在画面上泼水或点水时所留下的水渍。于《九十杂述》中黄宾虹曾说到:“水之渍,非墨痕也。澹宕如徐幼文,皆以水渍为之。”这说明他对渍水法是有过一番研究的,此画也正是因为利用水渍才得以生萌出无穷的韵味。

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