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根据统计欧美人士有狐臭者高达80%，而东方人较少约10%。不过西方人认为此乃普通生理现象并不在意。东方人社会狐臭体质较少，正因为不多，当遇到的时候才会闻之色变，令当事人尴尬无比。
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文创产业需要交流平台进入本世纪以来，全球“文创”产业风生水起。以美国影视、娱乐、游戏等产业为代表的文化创意产品风靡全球。中国作为一个有着3000年文化积淀国度，也面临着文化资源的现代化创新。然而，“文创”产业保罗万象，以什么作为切入点，选择一个什么样的方向和定位，将直接决定产业未来发展的走向。太仓是明朝郑和七下西洋的起锚地，大明王朝把中国当时最先进的陶瓷、玉器、茶叶、丝绸等汇集于此，由浩浩荡荡的船队运输到世界各地。那时，中国不论是器物文明还是精神文明，无疑在世界上都是先进的。然而，几百年后的今天，中国无论是物质层面还是精神层面的创造能力，都已远远落后于西方了。“我们基本上是“模仿”外国的东西。我们看的电影大片基本上是美国的，电视连续剧大量的是韩国的，青少年的漫画基本是看日本的。扪心自问，中国人的创造力到哪里去了？”潘福平陷入了沉思。按许多研究者的说法，中华民族历来就是一个太过务实的民族，我们汉民族没有多少远古的神话传说，也没有代表性的民族音乐、民族舞蹈，从孔老夫子那里就讲“六合之外，存而不论”，不大喜欢思考那些与现实生活不相关的问题。而历代统治者，也是用尽办法钳制思想，扼杀个性。潘福平认为，除了上述原因之外，“原子式的社会结构”也是创造性难以被外化的重要原因。中国传统社会一直缺乏“社群”性的协作组织，个体都是孤立无援、各自为政的。个体所原生的创造力很容易在艰苦的生存挣扎中流逝掉。而当时的欧洲，由大学、教会、同业公会等结成的兴趣类与科研类的组织多如牛毛。创造性虽然是个体的思维灵光，但必须互相碰撞、互相交流才会喷涌而出。于是，潘福平的思想逐渐清晰，把DIMAKER打造成为一个“创意人的部落”，一个可以自由沟通、交流的平台，让每一个创意人的新观点、新构思、新设计能够自由展现，这或许就是DIMAKER应该努力的方向。
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